Krone Krone Krone

Altenbruch, St. Nicolai

 Exemple musical :
Georg Boehm (1661-1733) : Partita « Auf meinen lieben Gott », jouée par Ingo Duwensee 

 

 État de conservation : Comme très peu d’instruments, l’orgue d’Altenbruch peut raconter sa propre histoire, qui s’étend sur plusieurs siècles. Certes, il a reçu sa forme actuelle en 1730 par Johann Hinrich Klapmeyer, mais des tuyaux et même des registres entiers ont été repris de ses prédécesseurs des années 1498, 1565, 1647 et 1698. 

Dès la fin du 15e siècle, Johann Coci avait installé un orgue sur le côté nord de l’église d’Altenbruch. Cet instrument a été agrandi et modifié à plusieurs reprises au cours des siècles suivants, notamment en 1565, probablement par Matthias Mahn, et en 1649, lorsque Hans Christoph Fritzsche construisit un nouveau grand-orgue et ajouta de nouvelles anches au positif de dos. En 1699, Mathias Dropa de Lüneburg intervint à nouveau dans la substance de l’instrument en ajoutant quelques jeux, mais surtout révisant et renouvelant les sommiers.

Après la reconstruction de l’église en 1728, Johann Hinrich Klapmeyer de Glückstadt fut chargé de réinstaller l’orgue sur la tribune ouest. Pour ce faire, Klapmeyer remodela la structure selon le schéma connu de la façade de Hambourg et ajouta deux tours de pédale à côté du positif de dos. Il est intéressant de noter que la disposition des nombreux registres anciens a donné lieu à la constellation d’un principal 8' au grand-orgue, au positif de dos et à la pédale, de sorte que les faces exposées de ces œuvres sont fondamentalement marquées par la longueur des tuyaux de ces voix ; les tours de pédale semblent ainsi rétrécies, mais le positif de dos est presque énorme. En outre, Klapmeyer a placé un nouveau positif de poitrine de six registres sous le Principal de Fritzsche.

Entre 2002 et 2004, l’atelier Jürgen et Hendrik Ahrend a procédé à une restauration complète, révisant toutes les modifications apportées depuis 1730.

Disposition (III/P; 35)

Travail principal (C, D, E, F, G, A bis c3 = 45 Töne)
Principahl 8’ (F)
Quintetteadohn 16’ (F, Reste von 1498)
Pensée 8’ (F)
Octav 4’ (F)
Waldflöt 2’ (F)
Mixtur 5 fach (F)
Cimbel 3 fach (F)
Trommeth 8’ (K)
Vox humana 8’ (K)

Repositif (C, D, E, F, G, A bis c3 = 45 Töne)
Principahl 8’ (16. Jh.)
Pensée 8’ (F, Reste von 1498)
Quintetteadöhn 8’ (F)
Octav 4’ (16. Jh. / D)
Pensée 4’ (F)
Nasat 3’ (16. Jh.)
Super Octav 2’ (D)
Blockflöt 2’ (16. Jh.)
Sexquialtera 2 fach (F)
Scharff 4 fach (F)
Dulcian 16’ (F)
Kromphorn 8’ (F / D)

Brustwerk (C, D, E, F, G, A bis c3 = 45 Töne)
Penséees 8’ (K)
Pensée 4’ (K)
Super Octav 2 (K)
Quintette 1 ½’ (angebl. Schnitger)
Scharff 3 fach (K)
Knop Regal 8’ (K)

Pedal (C, D, E, F, G, A bis d1 = 23 Töne)
Untersatz 16’ (16. Jh., einzelne Pfeifen von 1498)
Principahl 8’ (K)
Pensée 8’ (D)
Octav 4’ (D)
Mixtur 4 fach (D)
Posaun 16’ (F / D)
Trommete 8’ (F / D)
Cornet 2’ (19. Jh.)

Tremulant RP und auf das ganze Werk
Zwei Cimbelsterne
Vier clapet anti-retoure
Schiebekoppel BW/HW
Tonhöhe: a = 478 Hz
Temperierung nach Werckmeister III
pression du vent 76, 5 mm WS


F = Fritzsche 1649
D = Dropa 1699
K = Klapmeyer 1730

 

Film en allemand: Orgel in Altenbruch

 
 
 

© Greifenberger Institut für Musikinstrumentenkunde | info@greifenberger-institut.de