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Berlin (Mitte), St. Marien

Wagner-Orgel von Berlin St. Marien

 L’orgue Wagner de Berlin Sainte-Marie a connu un destin mouvementé, mais à bien des égards typique d’un grand orgue du XVIIIe siècle, en particulier dans une ville de la taille et de l’importance de Berlin. Une paroisse dont la capacité financière a permis dès le XVIIIe siècle la construction d’un orgue représentatif de 40 jeux a souvent été en mesure par la suite de faire profiter « son » orgue de tous les bienfaits, parfois même les plus douteux, du progrès du moment. L’instrument de Wagner illustre parfaitement ce phénomène, depuis la « simplification » selon les recommandations de l’abbé Vogler, fondée sur les connaissances acoustiques les plus récentes de l’époque, mais qui n’étaient que partiellement comprises, en passant par la romanisation de l’instrument au cours du XIXe siècle, jusqu’aux dommages massifs causés par la guerre en 1945 et à la rébaroquisation en plusieurs étapes, en s’inspirant de différents modèles et conceptions sonores.

La simplification selon Vogler visait par exemple à produire certains sons, par exemple particulièrement graves, avec ce que l’on appelle des sons différentiels et combinés, un concept qui fonctionnait en théorie, mais qui se heurtait à de nombreuses complications dans la pratique et qui n’était en outre pas perçu de la même manière par tous les auditeurs. De plus, tout ce que Vogler et ses partisans considéraient comme superflu ou insuffisamment efficace pour le public a été supprimé, dans le cas de l’orgue de Wagner, cela signifiait la suppression des trois cinquièmes de l’ensemble des tuyaux, surtout des aliquotes, et la réduction à seulement 26 jeux. Il n’est guère surprenant que l’instrument, qui n’était plus adapté qu’à l’interprétation des œuvres d’orgue de Vogler (alors très admirées), ait été rejeté dans l’usage quotidien.

L’orgue romantique exigeait pour sa part une multiplication des registres de base (16' et 8') au détriment des registres aigus et mixtes, ainsi qu’une différenciation dynamique des différents jeux. Si la simplification de Vogler exigeait la réduction des registres aigus au profit, par exemple, de séries de quintes 102/3’ ou 51/3, le romantisme supprima les registres aigus ou les anches baroques au profit d’une multitude de jeux différents de 16' et 8' de volume variable. On a certes obtenu la possibilité de faire gonfler le son de l’orgue, comme l’exigeait par exemple la musique d’orgue de Liszt à Reger, d’un pianissimo à peine perceptible à un fortissimo bouleversant, mais la reproduction d’un prélude de choral baroque sur deux claviers de même volume n’était plus guère possible.

Lors des premières vagues de rebaroquisation, dans le cadre de la « réforme de l’orgue alsacien » ou du « mouvement de l’orgue » du 20e siècle, on a souvent voulu faire trop de bien : en supposant que l’orgue de Schnitger, situé dans le nord de l’Allemagne, représentait l’idéal pour l’interprétation des œuvres d’orgue de Bach, il n’était pas rare que les jeux baroques typiques de la région, qui ne correspondaient pas à ce concept, soient supprimés au profit d’une multitude de puissantes rangées d’aliquotes, que la pression du vent soit modifiée, que les tuyaux soient réharmonisés, etc. Ce n’est qu’avec l’étude plus précise des particularités de certaines traditions et des diverses factures d’orgues que les caractéristiques individuelles de certains instruments ont souvent pu être rétablies, lorsque cela était encore possible, lors d’une nouvelle restauration. 

Exemple musical

Échantillon musical:
Georg Boehm (1661-1733) : Partita "Auf meinen lieben Gott"
Joué par Ingo Duwensee

Disposition

Ursprüngliche Disposition: III+P / 40

TP:
Bordun 16'
Pricipal 8'
Viol di Gambe 8'
Flûte de roseau 8'
Octav 4'
Spitzflöte 4'
Quintettee 3'
Octave 2'
Scharff:1 1/2' 5f.
Cimbel 1' 3f.
Cornet disc. 5f.
Trompette 8'

OW:
Quintetteadena 16'
Principal 8'
Pensée 8'
Octave 4'
Fugara 4'
Nasat 3'
Octave 2'
Tertia 1 3/5'
Sifflöt 1'
Mixtur 1 1/3' 4f.
Vox humana 8'

HinterW:

Pensée 8'
Quintetteadena 8'
Octave 4'
Flûte de roseau 4'
Octave 2'
flûte forestière 2'
Quintettee 1 1/2'
Echokornett Disc. 5f.
Cimbel 1' 3f.

P:
Principal 16'
Violon 16'
Corne de gemme 8'
Quintettee 6'
Octavbaß 4'
Mixtur 2' 6f.
Trombone 16'
Trompette 8'

 
 
 
 

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