Bereits im Jahr 1755 hatte König Ferdinand VI. eine Orgel für den damals noch im Bau befindlichen neuen Palast in Auftrag gegeben. Zwar begann Leonardo Fernández Dávila daraufhin mit der Planung und trat in Verhandlungen mit dem Architekten J. B. Sacchetti wegen des Ortes für die Position des Instrumentes ein. Da sich die Bauarbeiten jedoch hinzogen, konnte Dávila erst 1771 mit der Aufstellung beginnen. In dieser Zeit war auch Antonio Soler als Berater am Orgelbau tätig. Krankheitsbedingt war Dávila jedoch nicht in der Lage, die Arbeiten zu Ende zu führen, weshalb er seinen Schüler Jorge Bosch empfahl. Dieser hatte allerdings noch andere Aufträge zu erfüllen und konnte die Arbeiten erst 1780 abschliessen; 1780 erfolgte die Rechnungsstellung. Im Jahr 1993 wurde das Instrument durch die Firma Gerhard Grenzing restauriert.
Eine Besonderheit des mit 42 Registern enorm großen Instruments stellen die beiden Schwellwerke dar. Sowohl das Oberwerk als auch das Positiv stehen komplett in Kästen, das Positiv zeigt keine Prospektpfeifen. Dafür wurden vom Spieltisch aus bewegliche Türen für dynamische Effekte angebracht. Um die Traktur so einfach wie möglich zu halten, ist das oben stehende Hauptwerk als Manual III angelegt, das dahinter befindliche Oberwerk wird vom Manual II gespielt, und das Positiv von der ersten Klaviatur aus.
III+P/ 43+2
Bass-Seite | Diskant-Seite | |||
Spanische Bezeichnung | Deutsche Bez. | Nr. | Spanische Bez. | Deutsche Bez. |
Hauptwerk III.Man. C-c1 | Hauptwerk III.Man. cs1-d3 | |||
Flautado de 26 | Prinzipal 16 | 1 | Flautade de 26 | Prinzipal 16’ |
Violon de 26 | Violon 16 | 2 | Violon de 26 | Violon 16’ |
Flautado de 13 | Prinzipal 8’ | 3 | Flautado de 13 | Prinzipal 8’ |
Violon | Violon 8’ | 4 | Violon | Violon 8’ |
5 | Flauta dulce (Holz 2 f) | Blockflöte 8’ (2f.) | ||
Octava | Oktave 4’ | 6 | Octava | Oktave 4’ |
Tapadillo | Kleingedackt 4’ | 7 | Tapadillo | Kleingedackt 4' |
Docena y Quincena | 2 2/3’ + 2’ | 8 | Docena y Quincena | 2 2/3’ + 2’ |
Lleno 5 f. | Mixtur 5fach | 9 | Lleno 5 f. | Mixtur 5fach |
Nazardos 4 f. | Cornett 4fach | 10 | Corneta 6 f. | Cornett 6fach |
Cornett Tolosana 3 f. | Cornett 3fach | 11 | Corneta Tolosana 3 f. | Cornet 3fach |
12 | Trompete de 52 | Trompete 32’ | ||
Trompeta real | Trompete 8’ | 13 | Trompeta real | |
Orlos de 26 | Regal 16’ | 14 | Orlos de 26 | Regal 16’ |
Fagot | Fagott 16’ | 15 | Obue | Oboe 8’ |
Zungen außen | ||||
16 | Trompeta magna | Trompete 16’ | ||
Clarin bajo [ab F] | Clarin 8’ | 17 | Clarin | Clarin 8’ |
18 | Clarin | Clarin 8’ | ||
Chirimia | Schalmey 4’ | 19 | Chirimia alta | Schalmay 4’ |
Violeta | Regal 2’ | 20 | ||
Orlos | Regal 8’ | 21 | Orlos | Regal 8’ |
Viejos | kurzbechr. 8’ "Männergesang" | 22 | Viejas | kurzbechr. 8’ "Frauengesang" |
Oberwerk II. Man. C-c1 | Oberwerk II. Man. cs1-d3 | |||
Flautado de 13 | Prinzipal 8’ | 23 | Flautado de 13 | Prinhzipal 8’ |
Flautado Violon | Violon 8’ | 24 | Flautado Violon | Violon 8’ |
25 | Flauta traversa (Holz 2f.) | Querflöte 2f. | ||
Tapadillo | Kleingedackt 4’ | 26 | Tapadillo | Kleingedackt 4' |
Nazardos 3 f. | Cornett 3f. | 27 | Corneta 6 f. |
Cornett 6f.. |
Lleno 3 f. | Mixtur 3f. | 28 | Lleno 3 f. | Mixtur 3f. |
Zimbala 3 f. | Zimbel 3f. | 29 | Zimbala 3 f. | Zimbel 3f. |
30 | Trompeta magna | Trompete 16’ | ||
Trompeta real | Trompete 8’ | 31 | Trompeta real | Trompete 8’ |
Bajoncillo | Fagott 4’ | 32 | Clarin | Clarin 8’ |
33 | Chirimia alta | Schalmay 4’ | ||
Voz humana en Ecos | Vox humana 8’ | 34 | Voz humana en Ecos | Vox humana 8’ |
Positiv / Schwellwerk I. Man. C-c1 | Positiv / Schwellwerk II. Man. cs1-d3 | |||
Violon | Violon 8’ | 35 | Violon | Violon 8’ |
Tapadillo | Kleingedeckt 4’ | 36 | Tapadillo | Kleingedackt |
Quincena | Oktav 2’ | 37 | Quincena | Oktav 2’ |
Nazardos 3 f. | Cornett 3fach | 38 | Corneta 4 f. | Cornett 3fach |
39 | Octava de Corneta | Kleincornett | ||
Lleno 3 f. | Mixtur 3f. | 40 | Lleno 3 f. | Mixtur 3f. |
Trompeta real | Trompete 8’ | 41 | Trompeta real | Trompete 8’ |
42 | Tiroba en Ecos | kurzbechr. 16’ Zungenstimme | ||
Voz humana a la Francesa | Vox humana 8’ | 43 | Voz humana a la Francesa | Vox humana 8’ |
Pedal | ||||
12 Tasten mit offenen 16’, kombiniert mit gedeckter Quint 10 2/3’, ohne Registerzug; 2 Pedaltasten für Tambor und Timbal (Trommel, Schelle) |
Q: www.grenzinger.com Gerhard Grenzing, Jordi Bosch – der unbekannte Meister, in: ISO Yearbook 1993, S. 114-143.
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